“劇本殺當下(xia)(xia)(xia)的(de)處(chu)境有點像(xiang)‘糊咖’——一(yi)夜成(cheng)名后猶如眾星捧月(yue)，負面與(yu)疫(yi)情使得提速遇阻，眼下(xia)(xia)(xia)行(xing)業(ye)‘錢’景(jing)暗淡。”一(yi)名在(zai)上(shang)海、杭州經營(ying)劇本殺店鋪（主打實景(jing)本、沉浸劇場）的(de)老(lao)板(ban)對虎嗅表示，自 2021 下(xia)(xia)(xia)半年至今(jin)，疫(yi)情疊(die)加大環(huan)境變化，身邊不乏(fa)關(guan)店、轉行(xing)的(de)同行(xing)，在(zai)他(ta)們黯然退出的(de)嘆(tan)息中，劇本殺的(de)前景(jing)變得越發撲朔(shuo)。

尤其在年輕人(ren)聚集的(de)平(ping)臺(tai)上(shang)，偏見正在加(jia)速劇(ju)本(ben)殺(sha)口碑的(de)崩(beng)壞——“劇(ju)本(ben)殺(sha)交友亂象”、“為買新(xin)本(ben)陪睡發(fa)行”、“劇(ju)本(ben)殺(sha)葷(hun)本(ben)教學”、“劇(ju)本(ben)殺(sha)培訓殺(sha)豬盤”已然成為一些銳(rui)評(ping)劇(ju)本(ben)殺(sha)視頻(pin)(pin)(pin)的(de)流量密碼。甚(shen)至，2021 年 9 月(yue)至今，新(xin)華(hua)社、人(ren)民日報等(deng)官媒頻(pin)(pin)(pin)頻(pin)(pin)(pin)發(fa)文指出，個(ge)別劇(ju)本(ben)殺(sha)宣揚暴力(li)、靈異等(deng)低俗內容，引發(fa)公(gong)眾擔憂。

可見(jian)，雖然疫情(qing)(qing)影響了線(xian)下(xia)經營，但(dan)軟色情(qing)(qing)、暴力、靈異(yi)等內容(rong)(rong)向（發(fa)(fa)行(xing)過程中(zhong)還面(mian)臨盜版(ban)、抄襲(xi)）伴生(sheng)問題才是劇(ju)本殺行(xing)業(ye)(ye)最難渡的(de)“劫(jie)”——行(xing)業(ye)(ye)提(ti)速受挫，或許會延緩(huan)行(xing)業(ye)(ye)的(de)崛起(qi)與爆發(fa)(fa)，但(dan)內容(rong)(rong)生(sheng)態決(jue)定用戶(hu)粘(zhan)性和口碑，當(dang)增量(liang)疲軟疊(die)加(jia)存量(liang)流失，劇(ju)本殺甚至(zhi)可能(neng)面(mian)臨猝死的(de)結局。

不過，推理大師聯合創始人王夢池與虎(hu)嗅(xiu)談及(ji)劇(ju)本殺所處困境時認為，“越來越多從業(ye)(ye)者隨著行業(ye)(ye)噴薄涌進來，一(yi)些伴生問題擾亂(luan)了行業(ye)(ye)正(zheng)常的(de)生長速度和內在成長邏輯。但這些局(ju)部、行業(ye)(ye)早期的(de)亂(luan)象被放大、被反復審視，對一(yi)個新(xin)興行業(ye)(ye)而言非常不客觀。”

劇本殺越來越不好玩了？

上海疫情居(ju)家期間(jian)，張(zhang)璠(fan)（化名，劇本殺主持人，俗稱 DM ）格外(wai)懷念《死穿(chuan)白(bai)》。“它是很多(duo)玩家的啟蒙本，算傳入國內第(di)一個謀殺之謎劇本。”

自 2018 年迷(mi)上劇本殺(sha)(sha)后，張璠每(mei)年要帶近(jin)百場(chang)，他認為(wei)，相(xiang)比狼人殺(sha)(sha)（體驗由玩家游戲水平(ping)決(jue)定）、密室（體驗來自實景裝修、NPC 解謎游戲），劇本殺(sha)(sha)勝在(zai)社(she)交屬(shu)性。

“至少從體(ti)驗來說(shuo)，劇本殺(sha)(sha)優于狼人(ren)殺(sha)(sha)，前者無明(ming)顯游戲門檻，人(ren)人(ren)上手即玩(wan)。一場串(chuan)下(xia)來有邏輯(ji)推理，沉(chen)浸感強，還能認(ren)識(shi)新朋友，符合當(dang)下(xia)年輕人(ren)對線下(xia)社交的(de)多元訴(su)求。”

狼人(ren)殺(sha)、密室逃脫、劇本殺(sha)游戲特征(zheng)對比(bi)

不過，近兩年張璠(fan)(fan)去打本(ben)(ben)頻率大大降低。“《蠱魂靈》《罪與罰》《良(liang)人歸》都能給人身(shen)臨其境的感覺，現在越來越多為(wei)湊體量(liang)注水的故事，所以(yi)更懷念硬(ying)核本(ben)(ben)邏輯、還原(yuan)、手(shou)法(fa)、敘詭的初心。”張璠(fan)(fan)說(shuo)道(dao)。

況且，硬核(he)本(ben)在手法(fa)、機關、設定上有(you)些新意多少會顯(xian)出差異性（比如敘詭的(de)(de)差異，包含時間、地點、人(ren)物，通過敘述方(fang)法(fa)的(de)(de)變更誤導玩(wan)家，推理小說常用手法(fa)），而情感(gan)本(ben)、緝(ji)毒(du)本(ben)、古風本(ben)內容同質化正變得越(yue)來越(yue)嚴重。

例如，市(shi)面上(shang)經典的(de)《窗邊的(de)女人(ren)》（推兇本）、《再見螢火蟲》（還原(yuan)本）、《上(shang)鐘兒》（陣營本）、《你好(hao)》（本格）、《兵臨城(cheng)下(xia)》（情感本）在(zai)推出不久后(hou)，都冒(mao)出來(lai)許多致敬的(de)“鏡(jing)像”本。

即便過去三(san)年(nian)(nian)，劇(ju)本殺一躍(yue)成為年(nian)(nian)輕人的(de)社交新(xin)寵，其市場規模由 2018 年(nian)(nian)的(de) 65.3 億元增長至 2020 年(nian)(nian)的(de) 117.4 億元，遠超 KTV、線下(xia)電影院(yuan)、密(mi)室逃脫等(deng)線下(xia)娛樂消費形式(shi)；但(dan)在行(xing)業迅速(su)躥(cuan)紅獲(huo)得(de)(de)大量(liang)關注的(de)同時，劇(ju)本殺的(de)內容生態反而變得(de)(de)越發浮(fu)躁和草莽。

從(cong)創作難度來看，小說、網文、影視(shi) IP 是(shi)單 C 位線性敘事，即便改編(bian)成劇(ju)本殺的(de)《蝴蝶公墓》《慶余年》《成化十四年》有不(bu)俗的(de)市場(chang)(chang)表現，但劇(ju)本殺對場(chang)(chang)景(jing)、交(jiao)互、體驗有不(bu)同的(de)要求(qiu)，平衡(heng)好眾 C 位非(fei)線性敘事并非(fei)易事。

況且，劇(ju)本殺(sha)創(chuang)作群體本身就(jiu)不穩(wen)定。根據劇(ju)本分(fen)發平臺“黑探有(you)品”數(shu)(shu)據，截至 2020 年末全國(guo)劇(ju)本創(chuang)作者(zhe)為 4000 ~ 5000 人(ren)，主要由(you)玩家進階、網文轉行(xing)、影視編劇(ju)等組成(cheng)，而(er)大多數(shu)(shu)作者(zhe)以兼職(zhi)為主。

另一方(fang)面，劇本殺的基本屬(shu)性(xing)并(bing)非文學性(xing)、故事(shi)性(xing)而是(shi)游戲(xi)性(xing)。游戲(xi)性(xing)注(zhu)重兩點，一是(shi)平衡(heng)感，劇本殺本子不(bu)僅要(yao)保證故事(shi)完整性(xing)、可讀(du)性(xing)，還要(yao)想辦法設置互動節點、修復上(shang)帝視角 Bug ；二是(shi)使(shi)命感，玩家都(dou)有任務的線索，劇情(qing)推動離不(bu)開每一個參(can)與者，任何人擺爛都(dou)會影響其他(ta)人的體(ti)(ti)驗(yan)，而眼下劇本殺組局又普遍會遭(zao)遇陌生(sheng)人，使(shi)得整場體(ti)(ti)驗(yan)不(bu)可控。

數據來源：觀(guan)研報告(gao)網《2021年中國劇本殺市場(chang)分析報告(gao)》

對此，音派文化創始(shi)人音派認為(wei)，這(zhe)可以(yi)(yi)通過解耦每個人的行動(dong)故事線(xian)到劇情，游(you)戲交互不依賴某個特定(ding)對象，不同線(xian)索都(dou)可以(yi)(yi)向(xiang)下推動(dong)劇情。“現在(zai)不少本子創作(zuo)是(shi)開(kai)放(fang)性(xing)(xing)結局，甚至最多有(you) 72 種結局，玩家完全可以(yi)(yi)拿不同角色去推動(dong)，開(kai)放(fang)性(xing)(xing)結局還(huan)能規避套路化。”

這個層面(mian)來看(kan)，劇(ju)本(ben)殺更像一(yi)種特色的(de)(de)互動文(wen)學，劇(ju)情也要(yao)為(wei)體驗(yan)服(fu)務，而負責講解、分發(fa)線索(suo)、串場(chang)的(de)(de) DM 對整場(chang)體驗(yan)就顯得尤為(wei)重要(yao)。比如，張(zhang)璠就認為(wei)，線下店的(de)(de) DM、本(ben)子更新速度與客流(liu)量一(yi)定呈正相關，“回(hui)頭客要(yao)不奔(ben)獨(du)家本(ben)、要(yao)不奔(ben) DM，那種低價引流(liu)的(de)(de)本(ben)子回(hui)頭客極底。”他覺得綜(zong)合來看(kan)，劇(ju)本(ben)殺行業復購率排序靠前的(de)(de)原因(yin)依次應(ying)該是 DM、劇(ju)本(ben)、體驗(yan)及(ji)其他。

不過，DM 也面(mian)臨“巧婦難(nan)為(wei)無米之炊”的困境，尤其(qi)像劇(ju)本(ben)殺(sha)這樣的內容產業(ye)。《唐人街探(tan)案》編(bian)劇(ju)&劇(ju)本(ben)殺(sha)發行賀北辰(chen)認(ren)為(wei)，一味追(zhui)求(qiu)大體(ti)量本(ben)使(shi)得市場調(diao)節(jie)失靈(ling)。

“很多店(dian)開的(de)最(zui)好還是 2018、2019 年(nian)后的(de)本(ben)，例如 2018 年(nian)的(de)《窗(chuang)邊的(de)女人》《蠱魂(hun)鈴》，2019 年(nian)的(de)《年(nian)輪(lun)》《校規》都很經典，當時本(ben)子不會(hui)一(yi)(yi)味追(zhui)求體量(liang)。現在店(dian)家(jia)不愿意買小體量(liang)本(ben)，那種動輒(zhe)幾萬字的(de)本(ben)才有成(cheng)本(ben)感，買情(qing)感本(ben)追(zhui)大體量(liang)本(ben)越(yue)發普遍(bian)，這意味著更冗長的(de)時間成(cheng)本(ben)，無(wu)疑會(hui)勸退一(yi)(yi)些玩家(jia)，甚至產生厭倦情(qing)緒。”

新興(xing)行(xing)業都會經歷(li)泥(ni)沙(sha)俱下，被年輕人厭(yan)倦(juan)才是危險信號。

為什(shen)么會(hui)出現(xian)大(da)體(ti)量本越(yue)來越(yue)受歡迎的(de)(de)現(xian)象？虎嗅與(yu)數位推理(li)愛(ai)好(hao)者溝通發現(xian)，他們有(you)個樸素的(de)(de)共識，劇本殺的(de)(de)核心在于“殺”。“任何有(you)體(ti)驗(yan)的(de)(de)本子，平衡性、體(ti)驗(yan)感都要通過‘殺’來演繹。”

順著這套邏輯，玩(wan)(wan)家(jia)對(dui)演(yan)繹、沉浸感的追求(qiu)會倒逼店鋪(pu)采購(gou)更大(da)體量、復(fu)雜(za)敘事的劇本，這一趨勢由(you)市場端(duan)反(fan)饋到(dao)(dao)供給端(duan)，劇本殺作者為適應市場變(bian)化會創作更多(duo)大(da)體量本，創作天賦有限作者只(zhi)能注(zhu)水(shui)撐字數(shu)——于是，玩(wan)(wan)家(jia)時間成本越(yue)(yue)來越(yue)(yue)高，可(ke)讀性越(yue)(yue)來越(yue)(yue)差，最終反(fan)饋到(dao)(dao)單店經營，翻(fan)臺率降低，破梗(geng)翻(fan)車進一步影(ying)響玩(wan)(wan)家(jia)復(fu)購(gou)率。

鑒(jian)于此，很多一二(er)線城(cheng)市劇(ju)(ju)(ju)本殺店鋪(pu)尚處在賠錢(qian)賺(zhuan)吆喝的階(jie)段，何況(kuang)二(er)三(san)線城(cheng)市。所以(yi)，劇(ju)(ju)(ju)本殺始終難以(yi)形成從(cong)高線向低線城(cheng)市滲透(tou)的趨勢——百度搜(sou)(sou)索指(zhi)數顯示(shi)，劇(ju)(ju)(ju)本殺高搜(sou)(sou)索熱度主要集(ji)中(zhong)在年輕人居多的沿海(hai)及(ji)中(zhong)西部一線城(cheng)市。

即便從(cong)各個城市(shi)門(men)店分布情(qing)況來(lai)看，我國劇(ju)本殺(sha)門(men)店也主要(yao)集中在一(yi)線、新一(yi)線城市(shi)——數據(ju)顯示，2021年(nian)5月(yue)，大眾點評北京(jing)、武漢、上海地區“劇(ju)本殺(sha)”類別店鋪分別高(gao)達663家、634家、551家。

數據(ju)來源(yuan)：觀研報告(gao)網《2021年(nian)中(zhong)國劇本殺市場分析報告(gao)》

投資人(ren)李強(qiang)（化名，主要關注(zhu)消費(fei)賽道(dao)）調(diao)研了北京、上(shang)海(hai)、杭州等一(yi)線城(cheng)市(shi)發現，“北京、上(shang)海(hai)的(de)店(dian)鋪，很多前期投入數十萬(wan)、近百萬(wan)，低(di)價策略下(xia)，單月(yue)盈(ying)利(li)刨去房租、劇本采買、人(ren)力、運營(ying)等費(fei)用(yong)利(li)潤(run)不到 50%，一(yi)年(nian)甚(shen)至更久才(cai)能(neng)(neng)盈(ying)利(li)（但也要看(kan)經營(ying)能(neng)(neng)力），多少人(ren)能(neng)(neng)撐(cheng)這么(me)久？”

他還(huan)進一(yi)(yi)步說(shuo)道，“表面上劇本殺隨(sui)著媒體(ti)報道越來(lai)越火，但調研一(yi)(yi)下各大(da)城(cheng)市(shi)新(xin)開/死掉(diao)店鋪比(bi)例就(jiu)知道，出圈不過是(shi)在滿足大(da)眾(zhong)的新(xin)奇感，這個行業仍處(chu)于拓荒階段，連規(gui)則及(ji)準入門檻都沒有，火三年也(ye)是(shi)‘虛火’。”

即便如此，賀北(bei)辰卻樂觀的認為(wei)，泥沙俱下(xia)是任何(he)新興行(xing)業(ye)必然(ran)要經歷的階段。從單店盈利模式、創作生態到發行(xing)平臺、打擊盜(dao)版等制度建設雖處于早(zao)期階段，但疫情正幫助市場(chang)逐步淘汰很多規模小、經營(ying)能力不佳的店鋪，進而推動(dong)整個行(xing)業(ye)進行(xing)一(yi)次內容“清洗(xi)”。

“低價引流店(dian)鋪大批倒閉，市場(chang)上劇(ju)本(ben)(ben)殺核(he)心用戶群恒定(ding)，這些目標用戶要玩本(ben)(ben)就會(hui)分流到更多(duo)經(jing)典本(ben)(ben)、精品店(dian)鋪，完成(cheng)一次良性的內容升級。所以，很多(duo)積極求活的店(dian)家(jia)疫情期(qi)間還在不斷(duan)買(mai)本(ben)(ben)，他們(men)的信仰在支(zhi)撐劇(ju)本(ben)(ben)殺生態(tai)向(xiang)好的一面進化。”

展會異化成“劣幣”源頭？

在與數(shu)位劇本(ben)殺(sha)從業者溝通劇本(ben)注水(shui)、抄襲等亂象(xiang)時，虎嗅發現“展會泛(fan)濫”對劇本(ben)殺(sha)內容(rong)生態(tai)的破壞正變(bian)得原來越嚴重(zhong)，甚至(zhi)加劇了“劣幣(bi)驅逐(zhu)良幣(bi)”的現象(xiang)。

以 2021 年(nian)(nian)全年(nian)(nian)劇本(ben)推理展會(hui)數(shu)(shu)據(ju)為例(li)，全國舉(ju)辦(ban)的(de)劇本(ben)殺展會(hui)累計(ji) 72 場(chang)；從單月舉(ju)辦(ban) / 規(gui)劃的(de)場(chang)數(shu)(shu)來看(kan)，展會(hui)舉(ju)辦(ban)場(chang)數(shu)(shu)在(zai)上(shang)半年(nian)(nian)呈(cheng)逐(zhu)步(bu)上(shang)升趨勢(shi)，以 7 月舉(ju)辦(ban)的(de) 13 場(chang)為峰值(zhi)，下半年(nian)(nian)舉(ju)辦(ban)場(chang)數(shu)(shu)呈(cheng)逐(zhu)步(bu)下降趨勢(shi)。

按照(zhao)目前展(zhan)會參展(zhan)規模(mo)來看，最大展(zhan)會是 3000 店家票，按照(zhao)正常的比例(li) 1:10 算，上(shang)(shang)限應該在 300 部(bu)作品（展(zhan)會新本占比大概為 40% ）；即便中等(deng)規模(mo)區域展(zhan)會也要 1000 多(duo)人，至少有(you) 100 部(bu)作品。綜合線上(shang)(shang)發(fa)行平臺推理大師(shi)給出(chu)數據初步估算：整(zheng)個劇(ju)本殺行業，僅 2021 年一年上(shang)(shang)線的新本就超過 6000 部(bu)。

資(zi)料來源：劇本推理展(zhan)會小程(cheng)序(xu) | 前瞻產(chan)業研究院(yuan)整理

“展會(hui)泛濫使得內容供給(gei)也參差不齊，不管什么完(wan)成度的(de)本(ben)(ben)子交錢就能參展，結果新(xin)本(ben)(ben)上線速度遠超過市場消化速度增(zeng)長還快(kuai)，一些(xie)店鋪(pu)買回來劇(ju)本(ben)(ben)還沒開幾車又(you)出新(xin)本(ben)(ben)了，玩家(jia)被新(xin)本(ben)(ben)營銷吸引倒逼店家(jia)加快(kuai)買本(ben)(ben)頻率，甚至跳過測本(ben)(ben)環節‘盲買’，容易翻車不說，口碑也會(hui)變差。”音派表示，目前各(ge)種亂(luan)象對(dui)內容生態傷(shang)害最大就是展會(hui)泛濫。

甚至，展會(hui)泛濫會(hui)帶動劇本需求激增進而(er)壓縮創作(zuo)周期，越(yue)來(lai)越(yue)多劇本變(bian)成批量制造而(er)非創造。

“ 2018 ~2019 年有一(yi)種模式，某些(xie)工作(zuo)室會在網上先找一(yi)個經典的故事大綱，再分給數位(wei)兼職寫(xie)手瘋狂輸出，這(zhe)種本(ben)一(yi)眼看上去設定、題材都不錯，但本(ben)子太套路、三刀兩(liang)毒，玩(wan)起來很容易破梗(geng)翻車。”賀北辰表示。

他進一(yi)步補(bu)充道，這類作(zuo)品(pin)不光(guang)套路化，而(er)且已經能(neng)實(shi)現流水(shui)線(xian)式作(zuo)業，“一(yi)般優質作(zuo)品(pin)創作(zuo)周期長達數個月、半(ban)年之久，但這種本(ben)一(yi)個月能(neng)寫四五(wu)部(bu)，每個本(ben)子就賺百十(shi)套的錢，等工作(zuo)室(shi)口(kou)碑惡化立(li)馬換個名字繼續(xu)流水(shui)線(xian)作(zuo)業，即(ji)便坑了店(dian)主、坑了消(xiao)費者，但工作(zuo)室(shi)也能(neng)回(hui)本(ben)，甚至賺到一(yi)些錢。”

除此之外，一(yi)些頭部(bu)發行依賴展(zhan)(zhan)會增加(jia)品(pin)牌效應，導致本(ben)子創(chuang)作(zuo)(zuo)周期一(yi)再被(bei)壓縮，從(cong)半年到三(san)個(ge)(ge)月(yue)再到一(yi)個(ge)(ge)月(yue)就上展(zhan)(zhan)，創(chuang)作(zuo)(zuo)如此倉(cang)促故事自(zi)然套路化，可玩(wan)性不(bu)強。

而(er)且，劇本(ben)殺行(xing)業發(fa)展至(zhi)今，不(bu)少(shao)展會上(shang)店(dian)(dian)家(jia)選(xuan)本(ben)不(bu)光(guang)受(shou)內容(rong)影響，還受(shou)制于(yu)圈子、辦展人(ren)關(guan)系(xi)以及營銷(xiao)等因素(su)。音派(pai)表示，作為(wei)發(fa)行(xing)，見過一(yi)些頭部玩家(jia)在(zai)展會上(shang)非常會營銷(xiao)，“ 發(fa)行(xing)跟展會主辦方(fang)關(guan)系(xi)好(hao)就能拿(na)到展會的 C 位曝光(guang)，店(dian)(dian)家(jia)搶(qiang)獨家(jia)本(ben)、城(cheng)限(xian)本(ben)也要跟發(fa)行(xing)方(fang)的關(guan)系(xi)好(hao)、商務能力強。”

劇本殺三種發售方式對比

一方(fang)面(mian)，展會為整個行業提供內容(rong)供給，失(shi)去了內容(rong)門檻后無疑會加速劣質本(ben)子擠占內容(rong)市場，這既加大了店家選本(ben)難度(du)，又壘(lei)高(gao)了內容(rong)成本(ben)；另一方(fang)面(mian)，劇本(ben)殺相較(jiao)影視(shi)創作自(zi)由(you)度(du)其實很(hen)大，很(hen)少有(you)需要過審(shen)、強意識管控的創作瓶頸，自(zi)然使劇本(ben)殺內容(rong)生態泥沙俱下(xia)。

誠然，大浪淘沙是正(zheng)常的(de)市場汰換規(gui)律，可眼下(xia)生(sheng)(sheng)態上下(xia)游(you)玩家(jia)皆已入場，劇本殺行(xing)業卻(que)開始走下(xia)坡路(lu)，意味著劇本殺的(de)內(nei)容(rong)生(sheng)(sheng)態已經到(dao)了需要監管入場規(gui)范的(de)地步。

值(zhi)得一提(ti)的是，2022 年 4 月 1 日，文化和(he)(he)旅(lv)游(you)部(bu)(bu)發布《文化和(he)(he)旅(lv)游(you)部(bu)(bu) 公安(an)部(bu)(bu) 住房和(he)(he)城鄉建設部(bu)(bu) 應急管(guan)(guan)理(li)部(bu)(bu) 市場監管(guan)(guan)總局(ju)關于規(gui)范劇(ju)本(ben)娛(yu)樂(le)經營活動(dong)的通知（征求意(yi)見稿）》，該《通知》為首個(ge)國家(jia)范圍(wei)內針對(dui)劇(ju)本(ben)殺、密室逃脫管(guan)(guan)理(li)規(gui)范，預示著國家(jia)開始將(jiang)劇(ju)本(ben)殺作(zuo)為一個(ge)新興產業納入監管(guan)(guan)。

當然(ran)，展(zhan)會對(dui)劇本殺內容生態造成的(de)沖擊始終處于明面，而(er)對(dui)整個行業影響(xiang)更為深遠(yuan)的(de)盜版(ban)治理才是(shi)當下(xia)必須要(yao)下(xia)猛藥的(de)“病(bing)灶(zao)”。

劇本殺盜(dao)版(ban)(ban)現象之所以如此(ci)猖獗，隱(yin)蔽性在于盜(dao)版(ban)(ban)與(yu)正版(ban)(ban)在體(ti)驗上并不(bu)會有(you)明顯差異(yi)。

一方面，作(zuo)為一種易上癮的游戲，劇本(ben)殺(sha)對 DM、推演(yan)甚至燈光(guang)、音樂、裝修要求越來越高(gao)，背后是(shi)(shi)對氛圍感、沉浸感的追求。可是(shi)(shi)玩家(jia)根本(ben)不知(zhi)道店家(jia)是(shi)(shi)否在侵權，就(jiu)算打官司(si)，現在市面上大部分本(ben)子處于非正規出版物(wu)（劇本(ben)殺(sha)作(zuo)者(zhe)還會根據店鋪需要頻(pin)繁(fan)改本(ben)）的模糊(hu)地帶(dai)，相應(ying)法(fa)律、法(fa)規沒有跟上，所以(yi)維權舉證艱難。

另一(yi)方面，行業長期處于“喜(xi)新厭舊(jiu)”狀態，店家(jia)必須不停采買(mai)劇(ju)本(ben)吸引新玩家(jia)，一(yi)些線下店鋪為降(jiang)低(di)熟客復(fu)購成本(ben)，主動將(jiang)錢送到盜版者口袋，QQ群、閑(xian)魚上(shang)仍然(ran)充斥(chi)著極低(di)價格的劇(ju)本(ben)售賣信(xin)息，其(qi)中不乏《刀鞘》《古木吟》《第二十二條(tiao)校規》等著名劇(ju)本(ben)。

甚至，賀北辰介紹(shao)，去年長春出現了一(yi)股逆向(xiang)風浪，“一(yi)家劇本殺會裝潢的(de)金碧(bi)輝煌，請(qing)本地最好的(de) DM，店(dian)里(li)還(huan)有噴(pen)泉，憑借環境的(de)氛圍(wei)感(gan)搶了不少(shao)客流，使本地店(dian)鋪難以與之競(jing)爭，但他們(men)買盜(dao)版(ban)本，印刷用PVC、錫(xi)箔紙，質(zhi)感(gan)比正版(ban)還(huan)好，然(ran)后強行(xing)解釋說，‘發(fa)行(xing)不給放授權，我(wo)們(men)只能自己研(yan)發(fa)’。”

對此，王夢池認(ren)為，最好(hao)的(de)解決(jue)辦(ban)法就(jiu)是像影(ying)視(shi)一樣線(xian)上化(hua)、數字(zi)化(hua)，不過，影(ying)視(shi)進入線(xian)上數字(zi)化(hua)經(jing)過數十年探索及底層建(jian)設，而劇本(ben)殺作(zuo)為一個新生事(shi)物尚顯稚嫩(nen)，所以仍保持紙質盒裝為載體的(de)發行方式。

“絕大(da)多(duo)數工作(zuo)室沒有資本建立(li)數字(zi)化版權(quan)，比(bi)如(ru)通(tong)過(guo)線上(shang)(shang)把內容給到線下(xia)(xia)門店，這(zhe)中間版權(quan)保(bao)障、收入監(jian)控都無法解決。這(zhe)樣(yang)情況下(xia)(xia)傳(chuan)統盒裝是主流，至少能(neng)保(bao)證上(shang)(shang)游(you)收益。”

等于說，劇本(ben)殺作為一個由創作者-發行商-平臺/實體店-消費者組成(cheng)的產(chan)業鏈，上下(xia)游(you)之間目前還未形成(cheng)良性反哺，連底層（制度、法規、行業公約等）系(xi)統、利(li)益(yi)分配(pei)都尚在探索階段。

不過，王(wang)夢池認為(wei)，隨著從業者版權意識的提升和盜版風(feng)險(xian)的增加，行業共(gong)識、制度都會慢(man)慢(man)建立起來(lai)。

“聽說有一個高層(ceng)會出來(lai)創業，項目(mu)就(jiu)是做劇本(ben)殺底(di)層(ceng)票(piao)房分賬系統(tong)和平臺，推(tui)理大(da)師也在推(tui)類(lei)似項目(mu)。這種(zhong)基礎設施建立起來(lai)，透明化的收益(yi)監控才有可能實現，才會出現更符合市場(chang)邏輯的發行方(fang)式。”

注：應采訪者要求，文中張璠、李(li)強皆為(wei)化名。